潘玉良：無意間闖入美術(shù)圣地

在每年國內(nèi)各大拍賣公司的春秋拍上，一般鮮少看到一位畫家——潘玉良的拍品，但這個名字卻往往會與“中國二十世紀及當代藝術(shù)”聯(lián)系在一起。

共同描繪馬巒之美

日前，馬巒街道“文明友善·幸福馬巒”系列活動之“我的馬巒我的家”長卷繪畫活動在坪環(huán)社區(qū)廣場舉行

張仃就是個“跨界帝”

張仃（1917—2010）號它山，遼寧黑山人；著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術(shù)設(shè)計家、美術(shù)教育家、中央工藝美術(shù)學院教授、院長，中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長等。

書法還是老的醇 “丁酉重陽深圳九老書法小品展”開幕

近日，“老樹新花——丁酉重陽深圳九老書法小品展”在深圳積微書院開幕，前來觀展者多為“小范圍邀約”的書友。老書家們醇厚的書風，令應邀而來的書友們稱賞不已。

華文詩學名家論壇黃永健解析手槍詩

近日，中國第六屆華文詩學名家國際論壇在西南大學舉行。在為期兩天的日程中，百余名華文實力派詩人、詩歌評論家、詩歌編輯齊聚，圍繞華文詩歌諸多課題，展開學術(shù)探討。

陸天明最新長篇小說《幸存者》出版

10月30日，著名作家陸天明最新長篇小說《幸存者》新書發(fā)布會在京舉行。

深圳評論家周思明獲全國曲藝論文獎

“第五屆中國曲藝柯橋高峰論壇”日前在浙江省紹興市柯橋區(qū)落幕，本屆論壇主題為“中華曲藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”。

“藍色”抽象藝術(shù)聯(lián)展在藍岸畫廊開展

昨日下午，“藍色——中國抽象藝術(shù)聯(lián)展”開幕式在深圳藍岸畫廊舉行。

鐘國康印館文創(chuàng)基地在深揭幕

鐘國康是我國著名篆刻家、中國書法家協(xié)會會員、深圳市書畫家協(xié)會副會長，曾多年在深圳大學從事文化藝術(shù)工作。

吳錦雄出版詩集與散文集

深圳本地文化人吳錦雄的兩本新書，散文集《雄心》和詩集《我愛過而又失去的女人》日前正式由花城出版社出版。這兩本新書是吳錦雄歷經(jīng)多年寫作而成，呈現(xiàn)了他對文學的熱愛與赤子之心。

畫家曹小民主講工筆花鳥畫之妙

10月20日晚，由工筆花鳥畫家曹小民主講的《工筆花鳥畫之妙及作品欣賞》將在深圳灣體育中心子非魚藝術(shù)館紫薇廳開講。曹小民將向大家解讀中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的學習方法及其美學思想，與工筆花鳥畫所體現(xiàn)在當下更貼近生活的一面。

袁芳:深圳這座“愛樂之城”吸引我回歸

明晚，一位從深圳走向世界的鋼琴演奏家——袁芳，將在深圳音樂廳為第五屆深圳鋼琴音樂節(jié)彈響貝多芬的《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》。這位80后海歸鋼琴家，曾是中央音樂學院最年輕的副教授，近期又把工作的主旋律轉(zhuǎn)回舞臺，并將把事業(yè)重心傾斜到自己的音樂夢想萌芽之地——深圳。

“中國新詩百年”全球華語詩人詩作評選揭曉

“中國新詩百年”全球華語詩人詩作評選昨日揭曉，深圳詩人唐成茂、黃惠波均獲得“新詩百年百位最具實力詩人獎”。

藝術(shù)家榮念曾開講舞臺藝術(shù)

華人實驗藝術(shù)家榮念曾日前做客華·美術(shù)館的“大拿說”沙龍，以自己的藝術(shù)實踐為例，跟觀眾分享了他的創(chuàng)作心路。

中國考古學家首次在非洲發(fā)現(xiàn)舊石器地點

中國赴肯尼亞現(xiàn)代人類起源考古隊日前在東非大裂谷的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)一處舊石器地點，這是迄今中國考古學家在非洲發(fā)現(xiàn)的第一處舊石器地點。

陳建輝做客南書房人文講壇

10月8日，深圳圖書館南書房人文講壇的第一場講座《葡萄酒與人文情懷》現(xiàn)場開講。這場講座由廈門大學管理學院兼職教授，福田區(qū)政協(xié)委員，深圳市食品工業(yè)協(xié)會監(jiān)事長，資深葡萄酒品鑒家陳建輝教授主講。

詩書相伴 再造“業(yè)余”生活

10月8日，“迎接黨的十九大勝利召開——當代名家書周文彰詩詞作品展”在寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館開幕，中華詩詞學會副會長林峰、中華書局大眾圖書分社社長申作宏、深圳市老領(lǐng)導厲有為出席了活動。

街坊之間也出英雄

陪踏入青春期的少年一起看《蜘蛛俠：英雄歸來》，接收的信息量蠻大。年輕人蜘蛛俠歡天喜地以為告別擁抱，其實是成年人鋼鐵俠給你打開車門的一個例行客套。和這個反派糾纏的年輕的蜘蛛俠肩上的責任和擔子也因此輕省了不少，主創(chuàng)人員在“蜘蛛俠”的角色塑造上有一種集體放下，輕松歸來的感覺。

貝多芬： 如果力與美必須兼得

貝多芬“力”的一面也呈現(xiàn)于他作品的整體面貌，是高山大海般的存在，屢屢被世界作為統(tǒng)一答案來讀解。“國家藝術(shù)家”是伯恩哈德的個人說法，指的是被官方認可的藝術(shù)家，但貝多芬當年可沒有什么“國家”概念，他是一個“個人”，單干戶。而貝多芬的人格與作品在今天遭遇的誤讀，是言說的“鼠疫”所致，也沒什么。

歌劇獵奇

獅子、老虎、大象都上臺了嗎……”　　如果你決定買張千元票去廣州看歌劇《阿依達》，曬完朋友圈也許會收到很多如上的追問。這種以鋪張多金為特點的歌劇，在如今的歐洲多是以“旅游劇”的形式存在，歌劇院中反正是不多見了。